設計領域里的現代主義運動，是指一 批建筑師、設計師和理論家開始探 求20世紀新的審美觀。對大多數持這一審美觀的實踐者來說 ,它不單是風格，而且是一-種信仰。現代主義的主要特點是理性主義,以及從19世紀起突然 .崛起的客觀精神。而在這以前的建筑師和設計師, - -直都是抱著風格復興和裝飾的觀念。與藝術與工藝運動不同，現代主義相信未資物的，可任由機城對代的新發明和新產品制。現代主義的另一個關鍵的含義是“形式服從功能”(Form folius uctiot.這-口號反映了此項運動理性的、有秩序的現代設計方式。
現代主義的設計師,想通過大規模生產最終得出純幾何形式;他們這樣做的結果就是反對裝飾。現代主 義者密斯.凡.德.羅(Mies van der Rohe, 1886- 1969)1喊出的:“少 就是多”(Less is more),以及勒●柯 布西耶(Le Corbusier ,1887 - 1965) 把房子描繪成"供人居住的機器”,更是加強了這些觀念。
現代主義者將這些對待設計的態度和方法貫穿于整個20世紀。然而，這種純粹的方法并不是現代運動的全部。從20世紀20年代開始,現代主義就不是單一的同源運動。之所以會給人如此單一的印象，其實是由于戰后的幾年里,人們在進述20世紀設計史時小心地刪除了單個的、表現主義者的設計作品。
一個有趣的例子是包豪斯(Bauhaus)-那一時路的四計學校。他們因力于從事能化口時先進的設計。包豪斯成立于1919年;學校建在德國的 魏瑪，它的第一任校長是格羅皮烏斯(Walter Gropius, 1883 - 1969)。1925 年格羅皮烏斯把學校遷址到德紹，他把學校建筑和師生日用設備設計成完全現代主義 的風格。
他還成功地聘請了現代運動中一-些最 重要的設 計家來此工作,其中包括赫伯特.拜耶(Herbert Bayer,1900 1985)和約翰尼斯伊頓(Johannes Itten,
方形為基礎形成的純幾何形式。他們排除了又寸學色色的爭論,表現主義理論對現代主義者的強硬點是 一個很大的支持。 至于伊頓，他信仰神秘主義禾和宗教，在全世界范圍內，都能看到現代主義不同流派各種各樣的設計。現代設計后來也稱為國際風格(anternatietiona| Style) ,這是他們的這一新方向所產生的巨大影響而獲得的美稱。
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現代運動中突出的代表有荷蘭的風格派(De SStij),俄羅斯的構成派(Constructivism)、法國的勒.柯布西耶、意大利的未來派(Futurism)、斯堪的納維亞的阿眾 多(Alvar Aalto)和阿斯普朗德(Gunnar Asplund)的設計,以及美國的流線型設計(streamlining)。
盡管這些設計和制作展示出復雜多變性，但其中還是有著共同的聯系。例如,荷蘭藝術和設計運動中的風格派，提倡嚴格的審美觀，除了在設計中使用白色、灰色和黑色之外，他們還使用原色;平面和立體的造形都嚴格按幾何式樣一最有名的代表作是1918年里特維爾德(Rietveld)設計的紅1藍椅子。
其各個成員都被一種所謂神智學"(theosophy)的精神所鼓舞，他們設計中嚴謹的和清教徒的元素，反映出荷蘭傳統文化中的加爾文主義(Calvinism)。因為對抽象形式特別喜歡，他們都抵制裝飾。這一點和俄羅斯構成派有相似之處。然而，蘇聯的設計師有一一個特別不同的思維方式，盡管僅是短短的一段時期，但是卻成為政治運動的一一個組成部分。他們的工作目標集中于為革命生產實際產品,像衣服、工人的酒店和住房。
意大利未來派的實驗思想則完全不同，現代運動中僅有這一派的實踐者把自己和激進的法西斯意識形態聯系在一起。作為藝術和社會運動，它的目的是要利用有著小汽車、機器和飛機的工業文化，建立起一個全新的現代國家。
法國勒.柯布西耶的設計是一種更個人化的方式。他的建筑設計藝術是把純粹的現代主義精神具體化的杰出代表。在他聞名世界的著作《走向建筑》(VersuneArchitecture, 1923)-書中，1勒.柯布西耶提倡簡潔、純凈的幾何形式，他認為這是-種具有普遍意義的、永恒的形式，在這方面，他的作品和古典建筑有直接的關系。
但是，他相信成批生產所得到的質量，一樣能成為適合他們時代的新型建筑。它們給人們提供舒適的享受、燦爛的陽光和明亮的房間，整個建筑給人秩序感與和諧感。
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